1、原稿分析，為得到原稿相同的圖文色彩，應(yīng)分析原稿由哪幾種色墨組成，然后再分析某一色墨的色彩組成情況。分析原稿要注意，觀看原稿某一色時應(yīng)將其周圍的部分遮住，以防止色彩并置;光線最好是間接明亮的日光，若在日光燈下觀覺會使原稿泛藍(lán)，若在白熾燈下觀賞會使原稿黃;承印物(基材)的顏色，表面狀況等對印墨色彩會產(chǎn)生的影響。

2、調(diào)色時就盡量用色相相同的相同型號的定型油墨，因其飽和度要比用兩種顏色油墨調(diào)和出來的高;盡量減少新用油墨的品種，因品種越多，消色比例會越高，新配油墨的明度降低，光澤性降低，飽和度下降，顏色鮮艷感丟失;要使用到幾種色相的油墨時應(yīng)盡量利用顏色接近的定型油墨;不同廠家，同一廠家不同類型的油墨不用混用，以免發(fā)凝膠、沉淀、變色等故障。

3、調(diào)色時，色相、濃度和飽和度三者之間互有影響，當(dāng)改變油墨色彩的色相時，亮度、飽和度也將生變化。因此在糾正油墨的色差時應(yīng)搞清是色相，亮度或飽和度哪一方面的差異，然后才能對癥下藥。

4、調(diào)色時為獲得淺色油墨而仍舊能保持油墨的粘度不變，可使用沖淡劑，沖淡劑是不加顏料而保持油墨中其他成分，而粘度已調(diào)節(jié)到使用粘度的一種調(diào)墨材料。若用溶劑調(diào)成墨色時，在墨色變成的同時油墨的粘度隨之下降，而且墨中連接料比例下降后會使其附著力、墨膜厚度也降低。

5、淺色油墨的調(diào)配，以白墨或沖淡劑為高，其它油墨為輔。將白墨放入桶內(nèi)，逐漸加入其它油墨，調(diào)和均勻，用對照的方法觀看與原稿色彩的差異，直到符合要求，并記錄各色油墨的比例和保留色樣，以便對照和積累經(jīng)驗(yàn)。注意：沖淡時加白墨不用溶劑，選色要正確。

6、深色油墨的調(diào)配：用原色墨或間色墨調(diào)配;將原色油墨(比例最大的一色油墨)放入墨桶內(nèi)，逐漸加入輔肋色油墨，調(diào)和均勻，用對照的方法觀看與原稿色彩的差異，直到符合要求，并記錄各色油墨的比例和保留色樣，以便對照和積累經(jīng)驗(yàn)。加深顏色還可通過加層次版的網(wǎng)眼大小即油層加厚，也可加大色料用量來實(shí)現(xiàn)，但經(jīng)濟(jì)性不好。

7、調(diào)色時應(yīng)正確利用補(bǔ)色關(guān)系，例如：

A、調(diào)配間色或沖淡原色墨時應(yīng)盡量避免互補(bǔ)色油墨的混入，否則因增加的消色成分多，色的飽和度下降，色澤發(fā)暗。

B、出現(xiàn)色偏需糾色可利用減色互補(bǔ)原理。墨色偏黃為消除黃色調(diào)可在墨中加入少許紫蘭色調(diào)的墨，黃一紫蘭互補(bǔ)，相互混合后為消色。

C、調(diào)配色相也可用加色互補(bǔ)原理;蘭墨偏紅需孜為偏黃時只需在墨中加入少量綠墨，因油墨中反射出來的紅光和綠光混合而成黃光，偏紅的蘭墨便變成偏黃的了。

D、青能消除白色中的黃色調(diào)，為使白墨原白可加少量群青。

E、黑墨中加入少量酞青蘭就可以消降低黑墨中的黃色調(diào)，黑墨會變黑。

8、刮樣時應(yīng)注意：墨膜在干燥前后的色彩有差異，只有在墨膜干燥后檢驗(yàn)的結(jié)果才會正確;刮樣用的基材應(yīng)與原稿一致，以免出現(xiàn)色差，配色時光照條件十分重要，要與現(xiàn)用原稿一致。