繼《白夜追兇》之后，導(dǎo)演王偉作品《隱秘而偉大》播出后再次引起廣泛關(guān)注。融合了職場、家庭、情感、諜戰(zhàn)等多重元素的《隱秘而偉大》，將鏡頭對準(zhǔn)日常生活、人間百態(tài)，劇中極具煙火氣的敘事鋪陳，講述的原生家庭、職場生態(tài)等話題，都讓觀眾從中獲得了極大的情感共鳴。

　　這部以小人物成長史為切入點(diǎn)的作品，著重展現(xiàn)的不是驚心動魄的故事情節(jié)，而是重在講述人物內(nèi)心的成長變化，以及在黑暗的時代里人們的抉擇與追尋。在導(dǎo)演王偉看來，《隱秘而偉大》是以刻畫人物為主，關(guān)注的是普通人內(nèi)心的希望和掙扎，“我們要做的是把人物寫活，然后人物自然會帶著故事走。”

　　以人物帶動情節(jié) 導(dǎo)演與演員相互成就

　　《隱秘而偉大》以平民視角講述了一個信奉初心與理想的小警察顧耀東的成長故事。身為職場新人，顧耀東以“愣頭青”的形象出場，表面看似愚笨，但其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)他的聰明所在：推理分析案件線索，策劃安排營救計(jì)劃，準(zhǔn)確細(xì)致的展現(xiàn)出角色背后真正的智慧與勇敢。

　　劇中，李易峰把“顧耀東”的善良、笨拙演繹的精準(zhǔn)到位，也因此收獲了不少好評。對此，王偉導(dǎo)演坦言這是意料之中的，“我們是最早看到他表演的人，整個主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)當(dāng)時都有這種感受，相信在這點(diǎn)上我們和觀眾(感受)是相通的，他的表現(xiàn)的確給了大家很多驚喜。”

　　從《白夜追兇》中的潘粵明到《隱秘而偉大》中的李易峰，都在王偉導(dǎo)演的作品中有著令人贊嘆的表現(xiàn)，正如他所說，導(dǎo)演與演員之間有些東西是相互給予的，“當(dāng)你在這個演員身上看到了很多你沒想到的面，探索了你對角色的未知空間，他就能反哺到導(dǎo)演，并且這也會刺激導(dǎo)演產(chǎn)生更多的想法。”

　　演員的出色演繹，源于劇本中角色的成功塑造。無論是善良勇敢的顧耀東、機(jī)智成熟的夏繼成，還是懦弱自私的趙志勇，都從不同的角度和層面展現(xiàn)了那個動蕩時代下人物的不同命運(yùn)。

　　“先把人物寫活，然后讓人帶著故事走。”在導(dǎo)演王偉的創(chuàng)作理念中，當(dāng)人物成功地塑造出來后，就會變得有生命力，“后面的命運(yùn)就已經(jīng)不是我們給的了，是這個人物自己就有的，他會帶著編劇的筆寫下去。”

　　有創(chuàng)新才有激情 不會被市場左右創(chuàng)作

　　“人，要忠于自己年輕時的夢想”——這是劇中引用的一句話，也是這部劇的主旨理念。當(dāng)被問到自己的夢想時，王偉導(dǎo)演直言就是想“做個對社會有用的人”。反映到創(chuàng)作中，就是拍出來的作品要有意義，具體到《隱秘而偉大》，王偉認(rèn)為“家庭對人的影響還是很重要的，我們這個故事可能把它放大化了，但確實(shí)是很重要，就像之前我看到的一句話：‘幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年’。其實(shí)這就是趙志勇和顧耀東的區(qū)別。”

　　“所以說如果趙志勇出生在一個幸福的家庭，內(nèi)心可以一直保持光明，他一定也是個光明的人。”在王偉心中，喜歡的是顧耀東，同情的是趙志勇，“在這個劇里我唯一哭過的就是趙志勇，他本來是個善良的人，至少在我們設(shè)定的時候，他是跟顧耀東是一樣的，他內(nèi)心里一直想要出人頭地，但可惜最后選擇了一個錯誤的道路。”

　　在觀劇方式變化越來越快的今天，創(chuàng)作者面對不同的觀眾需求，也在不斷調(diào)整創(chuàng)作方式，以期獲得更好的收視效果。無論是“倍速”還是“碎片”看劇，對行業(yè)的影響顯而易見，但王偉坦言也許會有“很多制片人、出品公司會選擇這樣的東西，但是對我個人來說不會有影響，因?yàn)槲抑蛔鑫易约合矚g的東西。”

　　盡管看劇方式的改變，是創(chuàng)作者無法左右的現(xiàn)實(shí)，但是王偉并不認(rèn)為這是創(chuàng)作者的損失，“每個人看完一部作品，對他的影響有多少、給他帶來快樂有多少，是觀眾自己得到的東西，你也沒法強(qiáng)加給他。”

　　以《白夜追兇》成名的王偉，對類似的懸疑題材作品并沒有繼續(xù)拍下去的興趣，“我覺得年輕的時候就應(yīng)該多嘗試不同的風(fēng)格、不同的題材。我現(xiàn)在每拍一部戲都有一些創(chuàng)作的激情和學(xué)習(xí)的態(tài)度在里頭，從每一個行業(yè)每一個年代里都能學(xué)到新的知識，這樣才能感覺到你還是在進(jìn)步的。”