融合以當(dāng)代的建筑風(fēng)尚、以及東方美學(xué)的精神內(nèi)核，旨在城市前沿的繁華靜處，詮釋一處契合城市雅貴內(nèi)心之所向的現(xiàn)代中式人居空間，給予懂生活的人一處歸心之所，尋得生活之本真含義。

　　設(shè)計(jì)師以瑣碎的生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)元素、展示品的細(xì)致選擇和革新來(lái)構(gòu)建日常生活的愜意空間。簡(jiǎn)美東方的清雅之意與現(xiàn)代摩登相匯融合，突破了對(duì)生活的簡(jiǎn)單描繪，在日常的豐富性中隱現(xiàn)細(xì)膩的情感與素樸的藝術(shù)。

　　看似平淡的霧霾灰在材料轉(zhuǎn)換的施加下，給空間帶來(lái)溫暖和高雅感，串聯(lián)起室內(nèi)的情感主線。墻上的掛畫寫實(shí)刻著歲月痕跡的樹(shù)皮紋理，而垂釣者的雕塑、精致的鳥(niǎo)籠、旅行時(shí)淘回來(lái)的木雕，空間內(nèi)這些錯(cuò)落有序擺放的小品，都透著日常的味道，樸實(shí)無(wú)華。

　　幾何藝術(shù)吊燈，簡(jiǎn)潔的家具形狀，建筑空間的當(dāng)代美學(xué)格調(diào)，而一旁的巨框水墨畫作突出東方筆觸，頗顯意境。

　　空間的設(shè)計(jì)以山脈與湖泊的綿延幽靜塑造空間意景，透著東方風(fēng)雅的文士情懷。置物架上的舊報(bào)紙、茶葉罐以及失準(zhǔn)的天平裝點(diǎn)出一片趣致，這些微小的物件隨著設(shè)計(jì)師的感知與設(shè)計(jì)手法的映照被重新發(fā)現(xiàn)并且放大，顯露出其專屬的、獨(dú)特的意味與美感。

　　軟裝上將休閑空間與書(shū)法區(qū)、茶室做了細(xì)致的功能分離，既彼此獨(dú)立又互相依存。松軟的坐榻、紙上未干的字跡、排列有序的茶具、幾只染白的兔尾草……設(shè)計(jì)在有限的空間內(nèi)構(gòu)建日常生活方式的詩(shī)性時(shí)間，安放居住者的靈魂與情感，這個(gè)詩(shī)性時(shí)間是循環(huán)的、永恒的、私人的、靜謐而安然的。

　　主臥的床采用的編織紋皮革面料被處理得極其柔軟，加上絲綢與絨面相間的床褥，搭建生活的品質(zhì)感。精致的斗柜、椅凳、飾品架、化妝鏡、床頭燈，都是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的細(xì)膩比較而臻選出來(lái)的，她嘗試在每個(gè)細(xì)微之處把握好生活與美學(xué)、日常之間的微妙平衡。

　　在樸素的白色絲綢床品上裝飾藍(lán)色枕頭，與墻壁上的藝術(shù)裝置相呼應(yīng)�；ㄆ康募y理和壁紙很相配。藝術(shù)設(shè)備在月光的清雅，或者湖面的清風(fēng)，一堆蘆葦花掠過(guò)清風(fēng)時(shí)，營(yíng)造出更加平靜的氛圍。

　　“只有懂得平凡事物之美好的人，他的生活才是活的、有生機(jī)的。”細(xì)葉蔥翠，在清透的花樽里肆意生長(zhǎng)，素樸的圓扇被隨意插在瓶?jī)?nèi)，陽(yáng)光慢慢從地面爬上柜子、墻面，時(shí)光在房間里留下的痕跡有著十足的煙火氣息。

　　在對(duì)日常生活場(chǎng)景的演繹中，空間沒(méi)有華麗的裝飾外表，而是以生活化的趣事予以描述。正在被翻閱的書(shū)籍、正在組搭的積木玩具、紙上的涂鴉、在一旁等候的玩具車……孩童玩耍的日常在空間中被一一還原，毫無(wú)距離之感。

　　一個(gè)個(gè)日常平凡物件和現(xiàn)象的平鋪直敘，是回歸生活本真的嘗試。美不能在風(fēng)光中靜止，好看的不會(huì)長(zhǎng)久，相比起來(lái)，日常平凡的小物件卻是越經(jīng)得住時(shí)間的打磨、審美的挑剔，有著不經(jīng)意的浪漫與溫馨之感。

　　第十九屆中國(guó)(北京)國(guó)際門業(yè)展覽會(huì)

　　D3空間將會(huì)給你帶來(lái)不一樣的空間體驗(yàn)

　　以空間美學(xué)創(chuàng)造生活之美

　　5月6—9日

　　相約北京

　　W1009展位

　　我“門”不見(jiàn)不散!