古典家具的歷史

　　中國(guó)古典家具的功能、造型、制作技術(shù)和服飾工藝的發(fā)展，是與勞動(dòng)工具、生活方式建筑藝術(shù)、審美觀念以及不同時(shí)期、不同地域的自然資源和經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境等分不開的。中國(guó)家具作為世界家具藝術(shù)中的一朵奇葩，是古人留給我們的寶貴財(cái)富，它凝結(jié)著千千萬(wàn)萬(wàn)古代手工藝人的心血，是中華民族在長(zhǎng)期實(shí)踐中聰明和智慧的結(jié)晶，代表著中華民族所特有的民族精神和藝術(shù)風(fēng)格。以“席地而坐”為特點(diǎn)的中國(guó)早期古典家具包括“楚式家具”和“漢式家具”兩大系列。前者雖然在西漢時(shí)期逐漸與“漢式家具”走向融合，但其影響卻是深遠(yuǎn)的。早期古典家具經(jīng)過(guò)漢魏南北朝時(shí)期的發(fā)展，不僅家具門類和造型十分豐富，而且制作工藝和裝飾特點(diǎn)等也都已相當(dāng)成熟。漆木家具的主導(dǎo)地位在這一階段已經(jīng)確立，以床榻為中心的起居格局已見雛形。

　　早期古典家具向晚期古典家具的過(guò)渡(唐——五代)

　　唐至五代時(shí)期是中國(guó)家具發(fā)展史上的里程碑，以“席地而坐”為特點(diǎn)的早期古典家具在這一時(shí)期逐漸過(guò)渡為以“垂足而坐”為特點(diǎn)的晚期古典家具。在以佛教為代表的外來(lái)文化影響下，高足高坐家具以普遍為漢民族所接受，家具制作工藝也逐漸形成了漢化的自身特點(diǎn)。以桌、椅、凳為代表的新型高足家具漸漸取代了床榻的中心地位，家具品類、造型和起居方式等開始發(fā)生重大的變化。

　　晚期古典家具的發(fā)展(宋、元)

　　宋元時(shí)期是中國(guó)晚期古典家具的發(fā)展期。以桌、椅、凳為中心的起居格局在這一時(shí)期已經(jīng)形成，“垂足而坐”的起居習(xí)慣逐漸流行開來(lái)。其中給人印象最深的就是新型家具的大量出現(xiàn)，家具形體的普遍增高增大，特別是墓葬壁畫、磚雕中的普遍流行的“一桌二椅”，高足架幾、鏡臺(tái)，以及傳世繪畫中常見的各種交椅、機(jī)凳、桌案類高足家具，充分展示了宋元時(shí)期高足家具迅速發(fā)展的時(shí)代特點(diǎn)。此外，以羅鍋杖、步步高趕杖、三彎腿、鼓腿膨牙等為代表的新型家具制作工藝的出現(xiàn)為明清家具藝術(shù)走向輝煌奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　晚期古典家具的繁榮——明清家具

　　明清時(shí)期是中國(guó)古代家具發(fā)展史上的最輝煌時(shí)期。明式家具和清式家具代表了中國(guó)晚期古典家具的最高水平。收藏明清家具、研究與鑒賞明清家具已成為國(guó)內(nèi)外眾多學(xué)者、收藏家和文物愛好者的追求目標(biāo)。

　　二、古典家具的文化內(nèi)涵

　　家具作為人類文明的載體，中國(guó)古典家具不僅是藝術(shù)品，更有價(jià)值的地方在于它是中國(guó)文化的重要組成部分，且和中國(guó)文學(xué)、中國(guó)書法、中國(guó)繪畫一樣自成體系，歷史悠久，民族特點(diǎn)鮮明，風(fēng)格突出。中國(guó)歷代家具的特質(zhì)，在于它不僅僅通過(guò)各歷史時(shí)期的演變，完善其服務(wù)于人類的使用價(jià)值，同時(shí)還凝集出在其特定環(huán)境里形成的不同的藝術(shù)風(fēng)格。在現(xiàn)存的位數(shù)眾多的明清家具中，比較集中的體現(xiàn)出精湛的工藝價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值和沉重的歷史文化價(jià)值。這就使明清古典家具成為中華民族值得驕傲并珍視的文化遺產(chǎn)之一。尤其是紅木家具，由于其存量的稀少和具有的文化底蘊(yùn)。明及清代前期家具制造業(yè)空前繁榮，大致上可歸于兩個(gè)原因，一是城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的商品經(jīng)濟(jì)普遍發(fā)達(dá)起來(lái)，社會(huì)時(shí)尚的追求也從另一個(gè)側(cè)面刺激了家具的供需數(shù)量;另一個(gè)原因是海運(yùn)的開放，硬質(zhì)木材大量涌入，使工匠們有發(fā)揮的空間，竟相制造出在堅(jiān)固程度和美觀實(shí)用等方面都超越了前代的家具。

　　市場(chǎng)上的古典紅木家具主要有明、清兩種，明代家具的主要特點(diǎn)是采用木架構(gòu)造形式，造型簡(jiǎn)潔、秀麗、樸素，并強(qiáng)調(diào)家具的形體線條形象，體現(xiàn)明快、清新的藝術(shù)風(fēng)格。經(jīng)過(guò)明代中晚期幾代文人的倡導(dǎo)和直接參與設(shè)計(jì)，使明式家具從造型式樣、結(jié)構(gòu)到裝飾工藝都體現(xiàn)出中國(guó)古代傳統(tǒng)文人文化所特有的追求自然、空靈、超逸、含蓄、內(nèi)向的意蘊(yùn)，散發(fā)出濃郁的文人趣味和書卷氣息。明代家具是在宋、元家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，它最終形成了最有代表性的民族風(fēng)格“明式”，其產(chǎn)地主要有3處：北京皇家的御用監(jiān)、民間生產(chǎn)中心蘇州與廣州。

　　三、古典家具的藝術(shù)風(fēng)格和分類古典家具的藝術(shù)風(fēng)格

　　1. 明式家具

　　明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡(jiǎn)樸具有特定造型風(fēng)格的家具。明式家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡(jiǎn)潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。明式家具的整體結(jié)構(gòu)以框架式樣為主要的形式，呈現(xiàn)有束腰和無(wú)束腰兩大結(jié)構(gòu)特征。無(wú)束腰家具以圓腿側(cè)足為主，造型簡(jiǎn)練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實(shí)相間、方正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的造型美。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達(dá)到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。 明式家具的品種十分豐富，明式家具的制作工藝精細(xì)合理，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內(nèi)，堅(jiān)實(shí)牢固，能適應(yīng)冷熱、干濕變化，而高低寬狹的比例或以適用美觀為出發(fā)點(diǎn)，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡(jiǎn)，樸素而不儉，精美而不繁，通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化，整體的長(zhǎng)、寬、高，整體與局部，局部與局部的比例都非常適宜。由于硬木色澤柔和、紋理清晰、堅(jiān)硬而又富有彈性，所以明式家具的橫斷面很小，造型也就顯得線型簡(jiǎn)練、挺拔和輕巧且很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質(zhì)感和自然美。

　　明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的線條美。如“S”形椅背，既符合人的生理特點(diǎn)，又別具一格。線腳的變化和運(yùn)用是明式家具線條造型的另一體現(xiàn)。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過(guò)平面、凹面、凸面、陰線、陽(yáng)線之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達(dá)到鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。

　　明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過(guò)木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來(lái)體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動(dòng)形象極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。

　　2. 清式家具

　　清初家具沿襲明式家具的風(fēng)格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風(fēng)格，到乾隆時(shí)達(dá)到顛峰。乾隆時(shí)期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見長(zhǎng)，多種材料、多種工藝結(jié)合運(yùn)用 ，是清式家具的典型代表。 清式家具的樣式也比明朝繁多，如太師椅就有三屏風(fēng)式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種，束腰帶托泥圈椅(皇宮椅)。在結(jié)構(gòu)上，清式家具承襲了明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，技藝精良，凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處都嚴(yán)絲合縫，無(wú)修補(bǔ)痕跡，平平整整地融為一體。木材選料也極為精細(xì)，表里如一，無(wú)節(jié)無(wú)傷，其硬木家具的部件和零部件如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用木料都是硬木。多種材料并用、多種工藝結(jié)合是清中期家具的另一突出特點(diǎn)，甚至在一件家具上也用多種手段和多種材料，雕、嵌、描金兼取，螺鈿、木石并用，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌程度。但是，不得不說(shuō)此時(shí)期的家具過(guò)份追求裝飾，往往使人感到透不過(guò)氣來(lái)，有時(shí)忽視使用功能，不免有爭(zhēng)奇斗富之嫌。清式家具突出表現(xiàn)為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。比如太師椅最能體現(xiàn)清式的特點(diǎn)：座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型像寶座一樣雄偉、莊重。其它家具如桌、案、凳等，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿便可知其特色。清代的家具缺點(diǎn)十分明顯，比如造型已趨向笨重并一味追求富麗華貴，繁縟的雕飾不僅破壞了造型的整體感，而且觸感也不好。不過(guò)在民間，清代家具仍沿襲著明式程式，保留了樸實(shí)、簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。

　　在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。

　　清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時(shí)與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運(yùn)用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國(guó)外傳入，用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。

　　3. 明清家具的主要產(chǎn)地極其風(fēng)格

　　明清時(shí)期各地都有家具生產(chǎn)，精制的則主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚(yáng)州、山西等地區(qū)。各地區(qū)因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等方面的差異，形成了各自不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名，“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。

　　(1)蘇作家具

　　是指以蘇州為中心的長(zhǎng)江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇作家具歷史悠久、傳統(tǒng)深厚，是明式家具的發(fā)源地，名揚(yáng)中外的明式家具即以蘇作家具為主。明代蘇作家具格調(diào)大方、簡(jiǎn)練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。與京、廣相比，硬木來(lái)源不及他們從與充裕，表現(xiàn)為用材精打細(xì)算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板;小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件常見。這種技術(shù)要求較高，費(fèi)工費(fèi)時(shí)，但都能作到天衣無(wú)縫，保持美觀。進(jìn)入清代以后，蘇式家具也向富麗豪華方面轉(zhuǎn)變，但逐漸被廣式家具超越。總的來(lái)看，蘇式家具的最大特點(diǎn)是造型上的輕與小和裝飾上的簡(jiǎn)與秀，不如廣式家具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇作家具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，并喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。

　　(2)廣作家具

　　廣州地區(qū)制作的家具被稱之為廣作家具。廣州地處我國(guó)門戶開放的最前沿，是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)口的主要通道，同時(shí)兩廣又是中國(guó)貴重木材的重要產(chǎn)地。得天獨(dú)厚的條件促進(jìn)了廣式家具的發(fā)展，清中期以后，異軍突起，超過(guò)了蘇式家具，成為清式家具最著名的產(chǎn)地。廣作家具的特點(diǎn)是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。結(jié)構(gòu)、造型和裝飾上，受西方建筑裝飾風(fēng)格影響較大，多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式家具中的鑲嵌技藝獨(dú)步一時(shí)，堪稱一絕。

　　(3)京作家具

　　京作家具不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財(cái)力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點(diǎn)。另一方面，由于過(guò)分追求奢華和裝飾，淡化了實(shí)用性，甚至成為一種擺設(shè)，這是京作家具最大的遺憾。

　　民間家具以京作、蘇作、廣作為主。清代家具工于用榫，不求表面裝飾;京作重蠟工，以弓鏤空，長(zhǎng)于用鰾;廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌，廣作家具更多地受到外來(lái)家具的影響，獅爪腳、貝殼飾、卷草紋等在廣作家具中多有出現(xiàn)。蘇作家具造型優(yōu)美、線條流暢、用料及結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方。蘇式家具以俊秀著稱，用料較廣式家具要小的多。蘇式家具在明清兩代最為鼎盛的，人們把“蘇式”往往看成是叫“明式”。

　　木雕分為線雕、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕;鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及金、銀、金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運(yùn)亨通之類的花草、人物、鳥獸等，且構(gòu)件常兼有裝飾作用，特別是腳型變化最多。