近現(xiàn)代古典家具收藏的興起，是一種必然現(xiàn)象。中國(guó)人喜愛收藏的基因已經(jīng)根植于心中，但頗耐人尋味的是，這種基因不但國(guó)人有之，西方人也不缺乏，甚至更為強(qiáng)烈。

上世紀(jì)30年代，德國(guó)人艾克著《中國(guó)花梨家具圖考》甫一問世，便在國(guó)際上掀起了中國(guó)古典家具的收藏風(fēng)潮。一石激起千層浪，西方藏家紛紛來華大量收購(gòu)古典家具。

繼《中國(guó)花梨家具圖考》之后，上世紀(jì)80年代，王世襄先生的心血之作《明式家具珍賞》和《明式家具研究》付梓，一股因此而起的古典家具收藏風(fēng)潮不約而至。不止收藏，古典家具研究熱，仿古家具企業(yè)也與之興起，且一直持續(xù)至今。

因此，有人將中國(guó)紅木家具的收藏歷史分為了三段：第一時(shí)期為民國(guó)至1985年;第二時(shí)期為1985年至1995年;第三時(shí)期為1995年至今。

第一時(shí)期，除中國(guó)的少數(shù)收藏家外，如肖山朱家，北京費(fèi)家等，西方藏家蜂擁而至。當(dāng)時(shí)的收藏標(biāo)準(zhǔn)是家中的精絕之作，漆家具價(jià)值遠(yuǎn)高于其它家具，今天在美國(guó)大都會(huì)博物館、美國(guó)費(fèi)城博物館、英國(guó)大英博物館、法國(guó)吉美博物館中都可以看到鴻篇巨制的漆家具，這都是這一時(shí)期流散出去的。至于硬木中的紫檀黃花梨家具，也有不少漂流在外，無法統(tǒng)計(jì)。

第二時(shí)期，是中國(guó)古家具流動(dòng)的最快時(shí)期。僅十年時(shí)間，成千上萬的優(yōu)秀中國(guó)古家具以奔涌之勢(shì)流向境外。由于國(guó)內(nèi)剛剛改革開放，百姓們都奔向新的幸福，對(duì)古老的家具棄之毫不心痛，致使古家具收藏的最好時(shí)機(jī)喪失。洋人卻在這場(chǎng)變革中大大受益，境外的中國(guó)古家具的收藏家基本上都在這一時(shí)期完成了收藏，包括美國(guó)加州的那座知名的中國(guó)古典家具博物館(1996年在紐約將其全部藏品拍賣，大獲成功)。

第三時(shí)期，中國(guó)開始有自己的拍賣行。古家具在拍品中雖數(shù)量寥寥，但影響非凡。殘存在大街小巷的家具身價(jià)立刻倍增，國(guó)人自己開始注重家具帶來的樂趣，注重古家具中蘊(yùn)含的巨大財(cái)富。幾百萬元一件的家具讓國(guó)人目瞠口呆。價(jià)格的飛速上揚(yáng)，從客觀上保存了一大批家具留在本鄉(xiāng)本土。由于信息業(yè)的發(fā)展，今天世界各地的拍賣均在同一起跑線。國(guó)人可以通過電話將遠(yuǎn)在萬里之外的對(duì)手擊翻，將心愛之物收入囊中，但前提是得預(yù)備足夠的子彈。

幾經(jīng)浮沉，古典家具收藏歷久彌新。臣服于古典家具之美也好，希冀保值升值也罷，其中一個(gè)很好的意義在于，古典家具在這一過程中得到了有序的傳承和保護(hù)。除此之外，倘若我們能從其中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有所幡悟，便進(jìn)入了一個(gè)全新的收藏境界。