建筑與家具的關(guān)系，不論古今中外，從來都是秤不離砣，砣不離秤。古建筑與古典家具更是形影相隨，共同構(gòu)筑了中國古人充滿詩情畫意的生活環(huán)境，一方面，建筑包容了家具，也影響了家具;另一方面，家具既豐富了建筑，又師法于建筑。梁思成先生弟子、著名古建筑專家羅哲文先生生前曾說：“研究中國古典家具的不可不看古建筑。”
中國傳統(tǒng)家具在框架結(jié)構(gòu)、榫卯工藝、造型和裝飾手法上，與中國古代建筑存在著千絲萬縷的聯(lián)系。中國傳統(tǒng)家具對古建筑的師承，首先要從中國古建筑的 “中國特色”說起。中國傳統(tǒng)建筑與歐美各國不同，歐美是純磚石結(jié)構(gòu)，由磚石壘砌結(jié)合拱券，沒有木頭，當(dāng)然也就無法形成環(huán)環(huán)相扣能撐起整個(gè)房屋的框架——大木梁架結(jié)構(gòu);同樣，也無法做成榫卯。而中國古建筑的特色就在于大量地使用了木頭，而且木頭相互結(jié)合不用外物，靠的是本身榫和卯的咬合。中國早在六七千年前就有榫卯了，榫卯體系穩(wěn)定性好，牢固耐久，河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的榫卯有的沒朽爛，仍舊咬合在一起，七千年都沒松開。
古建筑和古典家具都離不開框架和榫卯，框架結(jié)構(gòu)可以看做傳統(tǒng)家具的“身架”，榫卯結(jié)構(gòu)這是它們的“關(guān)節(jié)”。那么，從“身架”到“關(guān)節(jié)”，傳統(tǒng)家具怎么和古建筑那么相像呢?建筑的出現(xiàn)是人類進(jìn)入定居時(shí)代的標(biāo)志，游牧遷居時(shí)代不需要固定的建筑物。而一旦筑房造屋定居下來，房里就要有日常生活用到的家具。家具是建筑里不可或缺的一部分，因此，家具的誕生是與建筑分不開的。因?yàn)榧揖弑冉ㄖ霈F(xiàn)得晚，它誕生時(shí)，便會對建筑學(xué)習(xí)模仿，如大木梁架結(jié)構(gòu)、橫梁與豎柱之間榫卯銜接方式，進(jìn)而家具紋飾也會借鑒和模仿建筑的裝飾手法。
古典家具對中國古建筑的學(xué)習(xí)和模仿體現(xiàn)在哪些方面呢? 首先是在框架結(jié)構(gòu)上，古代建筑都有四角支撐的立柱，民間叫頂梁柱，一般四柱構(gòu)成一間房，與之相連，有欄額、枋子、雀替。在這方面古典家具對建筑的學(xué)習(xí)很明顯，相應(yīng)有四條腿(相當(dāng)于柱子)、橫棖(相當(dāng)于欄額)、牙板(相當(dāng)于枋)和花牙子(相當(dāng)于雀替)等。其次在尺寸和造型上，家具要適合人體尺度，桌椅板凳床榻箱柜接觸的是人體，和人的日常生活關(guān)系緊密，或坐臥、或站立，都要求尺寸適度。家具在結(jié)構(gòu)上和建筑一樣講究橫平豎直，橫與豎之間要有過渡構(gòu)件加固。家具可以看作適應(yīng)人體尺寸的微觀建筑。
傳統(tǒng)家具對古建筑的學(xué)習(xí)和模仿還表現(xiàn)在許多細(xì)處，可以歸結(jié)為幾種移植：構(gòu)件移植、線腳移植、開光移植和紋樣移植等。比如剛才講到的家具腿棖之間的花牙子是對建筑雀替的構(gòu)件移植，桌腿的圓潤造型是對房柱和柱礎(chǔ)線腳風(fēng)格的移植，至于紋樣移植則更多，紅木家具上的龍紋鳳紋和其他動(dòng)植物、山水紋案，都與古建筑上的同類紋飾一脈相承�？脊虐l(fā)現(xiàn)也證明，凡古建筑上出現(xiàn)過的裝飾紋樣，都可能被用到傳統(tǒng)家具上。
了解這些特點(diǎn)和規(guī)律性知識，對大家購買、收藏和鑒賞紅木古典家具都有幫助。首先能教人懂得欣賞家具，分清家具的好壞。中國古建筑和家具傳承千百年，形成了合理的結(jié)構(gòu)造型和審美特征，誰家的家具做得不到位，是結(jié)構(gòu)造型不好或者藝術(shù)韻味不夠，你一眼就能看出來。其次，能教人學(xué)會鑒定和收藏古典家具。建筑和家具都有鮮明的時(shí)代特征，有的特征形成于清代，那么明代或更早的家具上就沒這種特征。如果家具上這些特征顛倒了朝代，那就是假貨。如果是新仿的家具，那就會出洋相。就這些細(xì)部“物證”來說，某個(gè)朝代建筑、家具風(fēng)格的時(shí)代性，對鑒定一件家具是不是該朝代的，有很強(qiáng)的說服力。
在借鑒古建筑造型風(fēng)格的同時(shí)，中國家具在自身發(fā)展中也有一些進(jìn)化變異，其中不少為獨(dú)創(chuàng)。比如在“身架”上，對建筑中原來橫平豎直的東西做了創(chuàng)新，出現(xiàn)了三彎腿、羅鍋棖、聯(lián)幫棍等帶弧度和曲線的造型。這主要在不損壞牢固性和實(shí)用功能的前提下，考慮了人身結(jié)構(gòu)需要，并加入了裝飾美感。其實(shí)古建筑也不排擠圓弧等裝飾性，如房屋上的月亮門和帶拱形的窗子，立柱頂上與橫梁結(jié)合位置也要做卷殺，做出圓弧形進(jìn)行銜接。只是，古典家具在這方面有了更多的推陳出新的獨(dú)創(chuàng)。傳統(tǒng)家具對古建筑的這些“改進(jìn)”，考慮的更多是時(shí)代發(fā)展變化對實(shí)用和審美的新要求。從空間距離和親近程度講，家具比建筑離人更近，貼著人的身子，更容易讓人發(fā)現(xiàn)它們的利弊，從而進(jìn)行改進(jìn)。為了提高舒適程度，靠背和扶手做成了彎的，制造材料加進(jìn)了竹子、藤蔑、軟屜，直至現(xiàn)在紅木家具使用軟坐墊等。
建筑對家具的影響有時(shí)代特色，如唐宋家具和明代家具，造型簡樸，注重實(shí)用，簡單的雕飾恰到好處，畫龍點(diǎn)睛，不做更多裝飾，這與同一時(shí)代的建筑風(fēng)格相一致。到了清代，家具注重雕鏤彩繪，裝飾越來越繁復(fù)，與清代的建筑發(fā)展有關(guān)，因?yàn)榍宕ㄖ椭v究雕梁畫棟，裝飾手法鋪張。
出于節(jié)約用地、建筑高樓大廈的需要，中國城市的現(xiàn)代建筑越來越多地使用了西方建筑手法，但在居室風(fēng)格上，房屋的主人仍保留了許多中國傳統(tǒng)居住文化元素。空間特點(diǎn)不同了，怎樣把中式風(fēng)格加進(jìn)來呢?要把握一個(gè)原則：家具要適應(yīng)居住空間需要，像故宮的各個(gè)大殿，里面家具和殿內(nèi)空間以及門窗都是統(tǒng)一協(xié)調(diào)，相互和諧的。
懂得了這些，我們會更明白古典家具發(fā)展的歷史源流，相應(yīng)的也就懂得了如何結(jié)合空間特點(diǎn)使用和陳設(shè)紅木家具。建筑與家具本來就是家居文化的整體，二者互為依存，缺一不可，這是中華民族創(chuàng)造的棲居文明，需要我們好好領(lǐng)悟。
